“‘梦境’是什么？它是人想象的场景，或者是他所看到的现实的另一种感受。”
“如果建筑空间是麻木的，即使它们互相谐调，也没有什么意义。”
“客观的材料和细节对我来说都不是最重要的……超越实际材料和技术的东西，才是建筑最重要的部分。”
△制作：有方；视频素材由MAD提供
你见过凌晨5点的马岩松吗？
9月10日北京时间20:00、洛杉矶05:00，在有方空间Bilibili直播间，身处大洋彼岸的MAD创始合伙人马岩松以“Dreamscape”为题带来讲座。国际建筑杂志《a+u》MAD专辑Dreamscape的出版，是此次讲座契机；而这也是有方最新栏目：“有方发布厅”的首秀，以线上直播发布建筑业界大事件。
讲座中，衢州体育公园、鹿特丹Fenix移民博物馆等9个MAD实践的最新进展一一在列。马岩松从多个角度阐释了他超现实的建筑想象——源自何处，又如何落实到具体项目中。
这是有方的第一次线上讲座，互动热度远超我们此前想象。讲座尾声，弹幕踊跃留言中的三个问题，引出了马岩松对于“山水城市”与“山形建筑”的辨析，及其对参数化工具的理解。此时，讲座的热度也已跃至B站直播学习区人气榜首。
△有方现场摄影：顾宇琳/有方
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讲座全文
00引子去年我也在有方演讲过，今天虽然不在现场，但还是特别想跟大家做个分享。
这次演讲的契机是《a+u》国际版MAD专辑Dreamspace的发布，里面是事务所最新的项目进展。虽然“梦境”这个词很少用来描述建筑项目，但我回过头来审视的时候，能够看到项目关于“梦境”的特征。有时，我们追求一种超现实的、有想象空间的场景，场景变成图纸，图纸又变成实际项目。这本杂志最初起名“DreamsGate”。封面我特别喜欢，是把“胡同泡泡”窗户外面的场景变成了地球和月亮，跟我们现实所处的环境有一种距离感。这种距离感对我来说挺重要的。除了项目之外，杂志中还有南条史生写的文章。他是原森美术馆的馆长，文章主要讲我们作品中建筑和艺术的关系。今天我想把设计中的草图、模型拿出来，跟项目的实际情况对比一下，看看当时的想象是如何与现实进行碰撞的。△有方现场摄影：顾宇琳/有方
01体验△?马岩松我想从一个特别小的项目开始讲。这是我们两年前在日本越后妻有大地艺术祭上的艺术作品“光之隧道”，一个空间改造。它是山里一条多米长的隧道。山边上就是清津峡河流，四季都有不同的风景。我们主要的工作是把混凝土的市政工程隧道改造成艺术空间，给人以观察河流的体验。其中一个隧道，我们在混凝土墙壁上放了一些镜子，这些镜子就像一个个洞口。我非常喜欢这些洞口，它们给人一种空间的想象，好像是出口，可以去到不同的地方。隧道终点突然一转，面对整个峡谷。下图是我第一次去的时候拍的照片。这里原本是一个观景台，有一张放有导览图的桌子，上面压了一块玻璃。我发现这块玻璃的反光特别有意思，你如果站在玻璃前，整个洞口就像是仙境，有种水在天上飘着的视觉效果。所以我就出了这样一个方案，一年以后改造完成。洞口整个设计成关于光的环境，混凝土墙变成了有反射效果的不锈钢材质，下面用水反射。我们把清津峡的水抽上来，水非常薄，有时候非常凉，像雪山化掉的水，你在里面站一会儿，脚都有点发抖。人可以从水面上走过去，只有经过这个水面才能到前端去看整个山水。有时候水非常安静，走的时候会有一些波纹，又形成反射。外面的场景又反射到隧道里面，天空也被反射在脚下，人在水天之间行走，整体形成内外相连的空间。下图是一个更客观的镜头……其实客观对我来说也不是特别重要。人进到任何空间的时候，更重要的是体验，体验一种气氛、体验一个故事，所以这种“客观”的材料和细节对我来说都不是最重要的。△?马岩松
这个作品关于自然，关于光，还是关于超现实的气氛？我觉得它是关于自然，也不是关于自然。进隧道之前，你已经跋山涉水，看到了所有漂亮的风景；但进到人工隧道里面，其实已经离开了风景。隧道里面有另外一种观看自然的方式，它创造了一个不同的角度。回到讲座的主题，“梦境”是什么？它是人想象的场景，或者对于他所看到的现实的另一种感受。每个人眼中看到的客观、现实有时候可能是一样的，但是感受和想象不一样。我对这些东西特别着迷。02情感△?FujiKoji
下一个是稍微大一点的建筑项目，在日本爱知县名古屋的四叶草之家。这不是最新的作品，但我觉得有必要谈一下，因为它跟后面的一些项目有关系。在设计过程中有一个故事：房主有给周围人提供良好教育空间的理想，想拆掉旧房子，盖一个大房子作为家庭式的幼儿园。但设计完成后，家中的老人很舍不得拆旧房子，因为他们一直生活在这儿。在两代人争执的过程中，房主的爸爸病了，我们就不能再去使劲说服他爸爸。后来我想到，也许可以把老房子保留一部分，让这种记忆变成新生命的延续。下图是奠基仪式。这样的仪式感让我非常感动，人跟土地之间有特别紧密的情感联系。有时候我们谈一个建筑属于一片土地，通常在谈它的形式，以及跟周边建筑是否谐调。我想，它跟人的记忆、生活、感情能不能结合在一起，这才是重要的东西。如果建筑空间是麻木的，即使它们互相谐调，也没有什么意义。△?DanHonda
如果我不讲刚才的故事，可能大家会觉得这个建筑跟周边建筑不太一样。它看着有点可爱，像一个柔软的帐篷，是一个三层的空间，窗户开在空间中需要采光的位置，入口低矮下来，好像进入空间的小时空隧道一样，让小朋友们有兴趣，可以进入它。但它的设计重点并不在于传统的建筑学里的材料、构成、风格。这个建筑分成了两部分，中心是原建筑所在的位置，平面图里的一圈柱子是原来的木构架所在，老房子在新的空间里，木构架本身没有什么建筑上的功能。老房子很简单，有老木头也有新木头，并不是一个文物级的建筑；可在我心里，它就是一家人情感生活的载体。对于老人来说，这是他原来生活的延续。对于小孩来说，他们也会知道这个空间是从哪来的，它并不是崭新的或者强行为之的。它其实是有故事、有生活的空间。△平面图
△?FujiKoji我为什么要讲这个项目？中国城市中很多建筑充满了竞争力，标榜自我价值，那种力量特别迫切；但很少能真正接触别人的生活，去考虑他们的困惑。这是我们在日本的第一个建筑作品，它让我做了一个跟以前不一样的设计，让我觉得应该放松一点，更为别人着想一点。△?FujiKoji原来老建筑的坡屋顶变成了一个台阶教室和放书的地方，上面白色屋顶是新的，之间形成了一个新的空间。只有小孩才能进去的斜屋顶阁楼，从窗户可以看到外面的水稻田。这对我来说也是一种“梦境”。△?FujiKoji有时候现实就是现实，有时候现实会让你想到一些不同的场景、超现实的东西。前面的稻田和周边的邻居都是现实，但好像又引起了一种自然而然的想象。想象与现实有实际的联系，而不是一个抽象的建筑学理论嫁接在这。我觉得这种联系挺有意思的。△?FujiKoji
03非竞争性这是衢州体育公园，有人说它像一个火山地貌。我们把体育场馆做成了一个公园，建筑都埋在土里，形体消失，变成大地景观。当我们要做大建筑的时候，脑子里的方案总是充满激情、力量感、纪念性，像鸟巢、水立方等。可是在这里，当我看到一个城市正在卖力地现代化，我想这个地方具有跟城市其他空间不一样的价值，它在未来可能不是一个体现竞争性的环境，而可能是一个放松的、绿色的公园，甚至超现实的公园，跟那些市政、民生的公园还不太一样，它有一种精神性、陌生感，所有人都可以来到这，把自己的故事、自己对环境的想象也代入进来。建筑外立面消失了，变成了草坡，采光、自然通风都通过技术手段解决。草坡还能上人，整个建筑变成了一个可使用的奇异地形。建筑顶端所谓的“火山顶”也是一个场所，人可以站在上面看其他的“火山”。人和自行车完全分层，形成立体交通。自行车在树林中的穿梭，绕一圈大概是4公里，又能跟城市其他机动车道连在一起。3万人的体育场做成一个大地形，屋顶是唯一露出来的构筑物，像飘浮的云。进到体育场，整个都是人们可以参与的空间。体育场结构已经封顶，预计明年投入使用。想象的东西最后落到建筑图纸上，需要解决交通和大跨度结构的问题。篮球馆上面是很大的预制混凝土拱壳结构，拼装完成以后，上面还有机电设备和一层覆土。这是难度比较大的一种结构方式。最顶部还有像火山口一样的下陷，周边是一圈树，形成一个公园。另一个“火山”里是游泳馆，几个拱形空间里有训练池、跳水池、日常用游泳池，空间挤在一起，又相互连通，结构都不太一样，根据内部的功能和空间气氛去设计，但外面是一个完整的地貌。体育场周边的环境都是新的，这个城市正在形成。中国很多城市的模式都差不多，但我觉得，尤其在疫情以后，自然空间特别重要，要让人们有喘息的机会。我想把这块地留出来，让建筑消失在环境里。当时从北京来衢州的时候，我一路上看到了中国城市充满了现实感的东西，所有人都在现实中奔波。比如在火车站，我在铁栏杆里排队，进安检，再从一个无比小的口进到偌大的宫殿式的空间，人像蚂蚁一样，在这种空间里会丧失对自己内心的感知。如果我们能让环境离开现实，塑造的场景让人放松，能有脱离现实的机会，说不定能使人进入到他们的内心精神世界。04山水背景△?夏至下图是大约在六七年前做的、南京证大喜玛拉雅中心的模型。当时想把特别感兴趣的山水城市的想法实践出来，先用模型去描绘，让建筑成为背景，让树木特别显眼，自然在这个画面中占有非常重要的位置。△?夏至
城市中的大建筑对我们来说是什么？是一个空间、是一个形象、是一个物体、是一种技术？是一个资本的、权力的东西？还是我们精神想象的介质？如何能让城市中的大建筑跟人有情感上的关系？如果一定要建这么多楼，我能不能让这些楼成为一个场景、一个山水般的环境？这几十年我们建城市的模式差不多。这里周边没有什么自然环境，我们想要改变。如果单纯看建筑，这就是正常的建筑，天际线和立面设计是为了统一形式，无论住宅、办公还是其他功能，都统一成给人以山水联想的背景。它只是背景，没有功能、技术、力量、空间价值附加在上面。跨越市政道路，我们做了一些桥和景观平台，在两块地里做了很多小房子，形成村庄一样的空间，里面有院落。我发现小房子好做一点，旁边的树会显得很大。古代没有什么太高的建筑，除了塔，大部分都跟自然相融合，人、自然、建筑形成一个整体。但现在，人和树的尺度都没变，人如何跟城市的大建筑产生关系？这是一个挺难的挑战。△?CreatARImages
有时候建筑立起来以后会有争论。建筑的形式重不重要？不管它重不重要，它都在那，我们有时候说某个建筑丑，或者城市中有一个伤疤，就是因为它很大，所有人都逃离不了它。能不能让建筑有自己的形象的同时，又弱化为背景？我们尝试改变高层建筑最根本的东西，比如说交通、垂直空间。我们把核心筒拿出来，人通过玻璃塔上下，电梯每三层停一次，有连桥进入建筑中的一个空的空间，它是高层建筑内部的共享空间，也是每三层一个，是社区人在立体空间中互相交流的地方。这样，机能的、技术层面的东西也跟社会层面人的行为、人的空间感受有关系。我们想在大的时空中，在现实城市中建设一个山水场景。△?FancyimagesWangkan
05光义乌市中心的乌江边上有一块绿色地块，义乌大剧院就在水中间。建筑中间有绿谷一样的空间，把建筑分为两部分，一侧是大剧院、音乐厅，另外一侧是会议中心、小剧场，功能上相对独立。我们希望它是一个飘浮在水面上的、关于光的场景。建筑形体由几个风帆一样的半透明玻璃体量组成。我们不想让它有一个很明确的形状，所以不同角度看来，这些风帆的关系都不一样，形成很松散的关系，好像能呼吸，形式感稍微消解了一点。它跟水的关系很重要。它建在水上，是很轻盈、透光、有漂浮感的场景。这个项目跟上一个项目对于山水意境的诠释也不太一样，这里更