我是这样描绘他的艺术——

一整天，没有壳的蜗牛，在浓雾中溃逃，又被血腥恐惧的梦，双重夹击，已是抑郁，空洞，周围一切都是火，除了灰烬就是风……

她在前方指引：

水拍打着黑色铁壁，有海鸥的名叫，纸船又回来了——满载而归(满满的水晶骷髅)沿着阶梯爬行的，是裸体的“人”野兽躲在暗处，牙齿都脱落，这里是行宫或城堡是深入钢铁岩石的艺术。演员，学者，政客，野心家以及佣人，都想成为占有者，他们手持红酒杯和尖刀，倒满蜥蜴的血。金钱豹领着他们，进入设计的房间，它轻巧的跃走。橡胶人坐在沙发上，一起而优雅协商，仿佛在分享一块甜美的蛋糕他们吹着口哨扑向橡皮人，橡皮人的枪响了他们像面条一样堆积在沙发上，血流了一屋子——墙壁上镶嵌的都是残破的红月季。

这就是他恐怖的抱脸虫么？动画看起来也不是很恐怖。

吉格尔是瑞士著名的超现实主义画家，雕塑家和设计师。后来被后人给他的设计立了一种风格，叫“生物力学”或“神学异类”的超现实风格。展现了力量和梦境般的创作。还有着浓厚的宗教和埃及神学，性隐喻和对死亡解读。

这是一个异兽流行的世界。可所得，可不所得，金钱和良心是天秤两边的砝码镶嵌钻石的石头布满墙面，长满水藻的金块死沉海底。我和你路过路过每条鲸和船的骨骸。你都有带走他们的尾鳍——“我前面有一个身着妖艳的女人，穿着烈焰红唇的西装套装，背着性感的乳蓝色链条包。她喷的“地球女人”，让地铁里冰冷冷的过闸机器，都变得柔媚起来……”“她可能急着要去见这个世界上对她来说最最重要的人，脸上洋溢着整个僵尸上班族都没有的表情。”“这表情不小心点亮了灰暗世界的一角，随着她的消失，又重归黑暗。”——固定时间段，你不曾移动，总有穿越而来。答案就在卷起的毛毯里面，——我总是信以为真。

大裂缝已经看见强行挤入的铁凿子钝而顽固的扁头。无情攻击的源头——她在美化的自传面前露出长满苔藓的底座。理所的发出，为了邪恶和贫穷，拼尽，奉献和享受。向着污染的环境深鞠躬。偏左狂喜仅仅是这样，是不能剖析她腐蚀内脏的变异气味。她供奉独裁者。左偶像。她靠吸食太阳的鸦片而成为恶魔的诱惑者。白骨的彼岸，居然成为祭拜的圣地，她盘坐于此。用口水嫡出驳词:“你们，神帮你们击溃极不正义，你们居然要诽谤一只猴子。”——身体是一床破棉絮，一着地，碎成一地的玻璃，如同散落的零碎钱币呼吸和沼气都在一个教室。白色面具都是浮在黑空的氧气罩。发给每个醒来者。

吉格尔年幼时对医学骷髅不在经意间触摸，感觉手中真切的触摸到了死亡的感觉。

而死亡的反面，或者死亡不可分割的另一端，则正是诞生。

他的很多画作，从细节的过程去欣赏的话，也是有一种分娩诞生的意向，而诞生后的世界意境，则面对着充满恐惧的死亡未知。

悲观主义认为，人从出生那一刻起，最终要独自面对的，是自己的死亡。

生与死作为阴阳两极合二为一，贯穿在吉格的诸多创作的形象中。

异形最初的形象，是从他的作品集《死灵之书4》中获得的灵感源头。

我们也可以看到异形最初的样子，头型像男性的生Z部位，嘴里伸出的那长棍，就更明显了，大家都懂。

下半身则是由女性纤细性感的腿部组成，这样雌雄结合的设计，表面暗示着性隐喻外，还有着明显的生命结合的象征。

最初异形的两只像苍蝇一样的黑色眼睛，则像骷髅头凹陷的眼窝骨，异形身上是由一根根的骨头拼接而成。

骨头的象征意义不言而喻，正是去掉肉体剩下遗骸，意味着死亡。

异形最初这样生命与死亡的结合。

抱脸虫在卵中是游动状态

它的尾巴像弹簧一样卷曲蓄势待发

等宿主在卵的上方时

抱脸虫就利用尾巴弹起，把宿主给睡了

恐怖的色情主义者

抱脸虫

这女人形象的脸上有很多蛇头，脖子到胸部有蛇的尾巴

难道真的存在于世界吗

千真万确

我一直是这样认为的

两只像苍蝇一样的黑色眼睛

像骷髅头凹陷的眼窝骨，异形身上是由一根根的骨头拼接而成

骨头的象征意义不言而喻，正是去掉肉体剩下遗骸，意味着死亡但同时也代表生命的诞生

我企图再次闯入她们的森林，湿润，光滑的路径令我失去了方向。这雕塑般的森林，我焦急的寻找失落的昨天，透明的短裙之间，六只手的红发黑怪高，它的宠物是两只红蜈蚣黄色贝壳，我不知道她理想的宠物是什么？两只充气男模，可以任你摆布的玩偶。她赞美她的乳房，让它呼吸和跳舞。让它停留在S型的滑板上。我完全被塑料和陶瓷，黏土阻隔，我沉迷于棉布和蕾丝，我深知这些可以燃烧的易燃物，迟早会焚毁我的灵魂。在一个碗状的物体上面，布满黑白绿三种菌孢。我称之为，可怕的惰性。无意间，我看见一扇猩红的门，里面有一盏摇曳的蜡烛。这次是空气，速干水泥一样的空气，再次令我凝固，我不得不在成团的毛发面前，给裸体的玩偶整理它们荒乱的睡衣。以便体面的出现在舞台的中央

性隐喻必须隐藏起来了

造物主修改异形卵的开口两瓣变成了四瓣，让其俯瞰更像是十字架

让保守的（伪装）人类适于接受，

然后异形把所有的G头形状都变得圆滑起来，

嘴巴的那长棍则变成了一张嘴中嘴，仿佛在猥亵一条鱼

异形的两个眼睛则被隐藏掉，放在了黑色的头骨下，

或者你也可以理解为异形不需要眼睛，

只有金属的牙齿和嘴里的长棍嘴

异形在没有眼睛的情况下，也能精准捕捉猎物，从而获得最大程度上感官的刺激。

幽闭恐惧真的发挥到极致

人类的梦魇之牙，异形契约天堂之路打开地狱之门

不明原因就藏在流光溢彩的钢化玻璃的反面。在烧焦的羽毛的边缘。生命，在僵硬的躯体上暴露，无意义，神在空中盘旋，透明的白光穿透她身体。我看见她的骨骼是如此优雅。更像是我在纱围屏，所见:“蓬松之下会让人产生一种欲罢不能的欲望，为什么这么美。”——我担心，不能遏制的发生，她的船，是冰冷的桐油粘合成的，然而。她是一块烧红的铁。而我，愧对这冰冷的铸铁

同样一弯弧线，可以用来表现肉体的妩媚

也可以用来表现骨骼的突兀

同样的蓝紫色，可以用来表现天鹅绒的高贵，

也可以用来衬托尸体的幽冥。

艺术的伟大，在于以独特的形式引发人们诸多感觉中激越的片段，并为之震撼。 　　

噩梦是艺术品诞生的摇篮

在不可磨灭的轮廓和形象面前——

仿佛死神在眼前一晃而过留下的印象，

像是他斗篷襟角的残影，又像是他手中利刃的寒光。

或许世间本来就存在这些死亡的征兆，

只是人们不愿去发现和承认，

而给它们打上渎神和非人道的烙印，

使艺术服从宗教道德以展示人类神圣美好的愿望

这是死亡艺术裸照的参照物？

不绝对不是，

我讨厌所有的归类，

我认为，吉格是灵魂的驱使者

在欲望的耻辱柱，人类只是蛆虫，没有任何高贵可言

在异形的面前

甚至只是一盘勉强充饥的食物

为了生存，它不得不吸收人类某些不可抗拒的侵入

可是这么说，是相互的侵入和占有

隐藏在黑暗和死亡下的色情，潜伏着的杀戮欲望以及沉重的罪恶感。　

毁灭、神秘、自虐以及死亡的气息以及种种被压抑的欲念以梦的隐喻

这是他自杀妻子雕像，在他的虫子酒吧

空灵的眼神，骨感的面容，宽阔额头上盘着的蛇，以及点缀发际的骷髅头，无不透着亡灵的尊严

他是废墟的建造者，他创建了毁灭

恐怖与毁灭同为死亡的孪生子，而后者更体现了死亡之永恒本质

吉格尔定调了异形系列机械和有机生物混合的死神造型

荒芜如贫瘠的海底，没有附着物只有远处，那一幢荒草丛生的连体别墅。窗户口黑洞洞的，阴冷的墓穴我是记得，在一个黄昏。我从盛满发臭的雨水的废弃的油桶中，捞起一张磨砂片上面没有音乐，只有被人厌弃的黑甲虫的尸体与逃逸的精神同处于堕落的起跑线。

空白

荒废的暮霭中弥漫着神秘的恐惧

锈迹斑斑的机械装置

因为具有了生命而轻微地蠕动着

排出令人胆寒的气体和黏液

人类对不可知领域的探求中

有人向地层深处挖掘远古的残迹，希望得到神谕的昭示

有人向无边寰宇探望星空的变幻，希望找到人类命运的答案

一切因科学的发展而变得越来越近，也越来越远

吉格，

却让想象力在两个神秘的极端中迂回，经由梦魇的熬炼，

从锈蚀黑死的金属中流出

滴在鬼怪冤魂的坟场上，升华成一幕幕科技力量与罪恶魂灵混生的恐怖场

深夜的凌晨，一个写过榆树下欲望的人在对着洗白后绳索表白:排泄物是一条翻肚的金鱼，金色的呀，狰狞的刺是抓不住轻浮的土壤。说好的人工按摩，刺球还是放弃，她在想象力发达的机器按摩椅上躺了一天。直到睁开坚毅忧郁的眼。雨刮器和喷头能让土豆停止发芽么？那么一张干净的脸。三角眼的猫，站在半山坡，盯着你的行动。它是监工，是给神递纸条的密探，它知道一切。包括不齿。铁柜子的午梦，阴冷，湿濡，四面墙挂着是恐怖片的海报——“找到吉格尔的日记没？”一个男人的来自地层的声音。仿佛是刚从恶魔中醒来后特有的冷漠口吻。——“你喜欢虫子?”“喜欢埋葬毒死的狐狸，鹰和四脚蛇?”“对未来充满绝望和无限期的期待，痴迷于骨骼和死灵法师的转世投胎术。”“收集羽毛，机械姬的残体。”“那他会手提萤火，脚踩棺材，穿过冰冷的忘川河，引导你走向自我的异世界。”

年5月12日，一个平静的星期二，他离开这个世界，留下他的虫

板仓鸺里的画

板仓鸺里：国内插画师，九零后。

我是这样评述她的画。

她的插画带有强烈的自我意识，

以光怪离奇如同地狱般的色彩来表达自己最真实的情绪。

她不会隐藏，也不懂得隐藏，

每幅画作，犹如愈合的疤痕上依然活着蛆虫，不停的在蚕食它的宿主，令人费解的，这种残忍到极致的吞咽反而给我们带来某种来自感官的极度满足，这是一种令人费解的现象，我认为唯一合理的可以在知识结构容纳的范围之内，

我可以理解为：因为她的插画是真实的，客观的展示是来源于她自己真实的内心。是赤裸裸的，没有覆盖物，这或许就是艺术的底线，艺术存在的价值和被人认可的根源所在。

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