沙海淘金

刘剑列克星顿小镇（诗二首）

大卫午安（诗二首）

杨见复习（诗二首）

其木格雨巷（诗三首）

雪克偶读黑格尔（诗四首）

月窗泥巴，去爬山吧（短诗三首）

唐月黄花沟一瞥（诗二首）

老徐悲秋(诗二首)

朵朵坠落（诗二首）

马拉圣贤（诗三首）

瓜尔佳·关燕山小雪（诗二首）

胡弦雪（诗二首）

凌子黑嘴鸥（诗二首）

余退任她的孤独蔓延（诗二首）

王景云约会天空（诗二首）

青奴青奴残阳如血（诗二首）

墨海拾经你不及月光的悲伤（诗二首）

白月霞流年逝水（诗二首）

四毛一种理解（诗二首）

郝艳丽路（诗二首）

刘晓娟鲁王城奇遇记（诗二首）

和飞燕嘘，安静，一起来听听这门上的轻吟（诗二首）

幽燕群众演员（诗二首）

吕本怀我们离畜生还有多远（诗二首）

阿炉·芦根我就是一汪水（诗二首）

梁积林夹店铺（诗三首）

泥巴在深圳（诗二首）

吴常青清心帖（诗二首）

蔺正勇连一片叶子都不及（诗二首）

邹三弗月亮和马（诗二首）

探路者说

沙马诗与诗人

诗人妙语

顾随《传诗录》

维特根斯坦：《逻辑哲学论》

超级文本

张执浩风吹树叶的声音

终于找到你

拉萨村庄寻一老者不遇

刘剑（诗二首）

列克星顿小镇

一夜零星的冷雨敲打在玻璃窗上

天明玻璃窗上并未留下一丝痕迹

年前那声枪响却给整个世界

留下了不可磨灭的痕迹

我是在第二天天亮才知道

来到美国的第一夜

竟然是在列克星顿小镇度过的

这一夜是那么的寂静

除了冷雨敲打在玻璃窗上的滴答声

没有听到任何声响

一个多么典雅多么安详的小镇

那场因印花税引起的战争

说久远也不久远

却在我睡着与醒着的一瞬间

世界的天平发生了根本性的转变

曼哈顿

当初被荷兰人买走时只花了24美金

一双旅游鞋的价格

后来被英国人抢走时一分没花

像被强盗抢走的一个女人

我穿越阿迪朗达克山脉和众多的冰碛湖而来

今晚从洛克菲勒中心下车

经百老汇剧院第五大道皇后区

到达时代广场

在人如潮水般的世界的十字路口

我买了一只热狗、一片土耳其烤肉外加一瓶饮品

刚好24美金

大卫（诗二首）

午安

午安，白得要疯了的洋槐花

开了，谢了。蝌蚪变成青蛙

那是初夏的一次乘法

喜鹊是旧时的，鱼不是

河流怎么弯都是鱼的一件泳衣

曾经说过：“如果鱼不打盹

水是攥不住自己骨头的”

雄黄酒午安，菖蒲午安，染了色的鸡蛋午安

系在手腕上的彩色丝线午安

炫技的蜻蜓午安

一束花加上另一束花约等于蝴蝶

哦，蝴蝶午安。小兔子午安

旧时光，被一只酒杯斟满

作为河流打出的呼噜之一种，浪花午安

石榴开出的花只能叫石榴花

面对一只要求侧身而飞的燕子

我说：好吧……

风是多余的，风吹更是多余的

……真静，仿佛这种静是由蝴蝶的翅膀做成

一朵野花开着开着就不见了，蜘蛛结网的时候

溪水和溪水里的小鱼一动不动

需要一点点耐心，午夜，风吹过来时候总是先吹身子

那风是有灵魂的，足以把你的皮肤吹薄，直至吹出全部的骨骼

有时候，她会把整个人给吹没了，仿佛你从没来过，仿佛这山一直空着

月亮升起之时，夜露湿衣，或许，死亡是一次

更大的风吹，所有的人都将被它吹得干干净净

无需风吹，我自己会死……所以，风是多余的，风吹也是多余的

杨见（诗二首）

复习

A+B=C

不管多少年过去

我都要回到课桌前坐下

放开腔调背诵

A+B=C

有一个阶段的下午就是这样结束的

几个早晨在ABC的发音里

她的脸开出整个春天的桃花

是桃花激发了我的学习兴趣

我一生的学习任务

就是对A+B=C的复习

当我老了的时候

我只能朗诵出A+B了

再老些就只有A

最后一节复习课里

什么也没有了

我敢肯定

那些开得无休止的桃花

一定还红在我的昔日里

睡花钵

我睡在露天花钵上

花就不开了

改变绽开这一初衷

就为了好好陪我

花知道我注定会在大清早离开

花更清楚三米之外

我是那匹马儿，已经飞到半空

领着一对陌生夫妻飞到半空里去

飞吻

我的两副面孔背靠背

倒立在桌面上

打个比方，开个玩笑

以往和未来都很单纯

有模有样

镌刻着生活严重夸张的部分

交织在一起并无诋毁之意

在看不见的风向前

争让穿错，很谦虚地

井井有条地

将我继续执行下去

其木格（诗三首）

雨巷

天气放晴，阳光塞满屋子

站在镜子前梳理

胭脂的红遮不住羞涩

接住你的衰老，同时接住

你简单的生活

小小雨巷，原谅我的错

原谅我不能久居这里

原谅我不能把一簇苔藓当作草原

原谅我总把柳絮当作利剑

无数次地扎向你

身上早已沾满你的气息

只是我没察觉而已

责任

你的一招一式懂了。

还有你递过来的绳索和情绪

生活还得继续

此处，就把仅存的想法都摊开

捏紧四月的尾部不肯放松

只想用一个完美的姿态做个道别

转身，遗忘，堆砌，湮没

——再无图谋

时光之最

永远走到不到尽头。

微光中，突然想起，街道、马嘶、摇铃、情书还有生活

很多事情都不知去向，时光依旧

雾，淡了，也薄了。

假如你读懂

就把落魄的魂灵交出来

我占卜一下未来

用适当的力度，点中你的穴位

让时光慢下来

再慢些

雪克（诗四首）

偶读黑格尔

笔下的长街，有拱形的极致

哥特色门廊里的绅士

在纸上兜圈子。

这龌龊的世界需要神话

不需要黑格尔。

我们讨厌弯曲的肠子

和腹中穿梭的鱼，蓄谋已久的爱

一定要，见到残阳如血。

残阳如血，海洋的钮扣

一粒一粒解开。

古典唯美的版图

松软甜腻，两条横陈的裸体

是整齐的我，干净的你

查无此鸟

睡下去

又爬起来

翻遍霉味十足的书房

找不到那本《中国鸟类一览》

其实我不想知道

很多

很多鸟

我只想查查刚才电视上

那只踩着老虎脑门

撩拨老虎胡须的

绿翅鸟－－

它叫什么名字

它有什么习性

冷战

初雪飘落，行人裹紧风衣

火车站广场孤灯寂寂

周围的石头建筑

僵成一堆

周围的无人机狙击步枪

一时噤声，克格勃、摩萨德

军情六处、CIA

套中有套的惊天阴谋

被惊天的寒冷，一一冻住

乍暖是个好日子

乍寒也是。特工们聚在一个酒吧

抽烟、喝酒

欣赏脱衣舞娘

很久没有回家的情报头子

蜷缩在角落，哼着

有气无力的乡村民谣

赤壁行脚之八卦

此地赤壁，几笔简单的山水

勾勒不出当年鏖战

三国不在

河山一统

埋头喝酒的男人，满脑子都是

小乔初嫁模样

公瑾枕边的长发，飘出陈年八卦

一些人的尊严受伤害

另一些中毒，一定还有一个人

质问你如何下剪

他手执一个天大的理由

奸污一小片贞操

狼族张开大义之口

远山的廟宇，关门谢客。

月窗（短诗三首）

泥巴，去爬山吧

如果我保持沉默，你会以为我的生活

是沉默的。我愿意和你一起去爬山

身后的植物和行人

越来越小，越来越远，如果再走得深些

就能听到彼此的回声

在立秋来临之际，热烈的事物

慢了下来。我手腕纤弱

一块旧手表还算准确，我曾用此来计算

皱褶的深度，每个人

无法觉察的病症。我们每向前一步

天空就明亮一些

你偶尔回头，或轻唱一首练习曲

这熟悉的节律，让我们觉得

仲夏，凉风习习是多么美好的事情

说点什么好呢？

或许我们根本到不了山顶，或许我们

规劝彼此，你看，真好啊

他们坐进各自的车里，朝不同的方向

谁也没和谁道别

作品七八号

有时候做梦，有时候

不做。常常在梦与不梦之间

难以自拔，昨晚十二点后

又一夜未眠。这不是我今天

颓废的理由，有时候

我会以为我在梦中，白日之梦

是，我是一条鱼，经过白沙古井

在沩河遇到武王的宁妃

她爱吃白瓜

她要给兰花谷钓一条小溪，裙裾上

沾满云朵，这是你

编织的，我自投罗网

可我游不过去了，我想睡觉

过了十二点，我就

睡不着了

日不见兮，不见兮

其实我知道他在我后面

尾号56

是从倒车镜中看到的

我不想见他

我听到他在后面摁喇叭

我加大油门

档位由三档换到四档

左拐弯后

就看不到他了

我看见老同学王小红

穿着红色连衣裙

在马路上

急匆匆走过

唐月（诗二首）

黄花沟一瞥

如何打入黄花内部

蜜蜂自有它的

不二法门

如果花们不嗡嗡诵经

蜜蜂不潜心打坐

静修闭口禅

秋天的法眼不会

轻易失明

九月的龙袍也不会

经幡一样覆盖

整座山头

哑月亮

我每用方言唤一声

月亮——

它便以沉默回我

一月不说一个月字

半月不吐一个亮字

后来，我换用普通话沉默

城里的月亮也不曾圆过

在这个舌头的世界

一直以来，我的理想是

做个黯淡的哑巴，爱上

另一个暗淡的哑巴

如今终于实现了

谢谢你，哑月亮

老徐(诗二首)

悲秋

一片叶子耗尽所有养分

已经黄得透亮

已经足够薄，足够轻

还是抓不住枝头

不用风吹，自己就落了

恰好落在垂老母亲的身上

母亲坐在院子里一个上午了

一只麻雀像另一片灰叶子

飘下来，试探着靠近

母亲都没有抬一下眼睛

我的心颤动一下

更多叶子就落了下来

赎

相对于那些放生的人

我又增加了更多的罪孽

但是我愿意

替我吃下的一条鱼继续活着

替一只鸡，一头牛

替一穗稻谷……

在苦难中继续活着

我不忏悔，也不贪婪地祈求

永世为人

在无休止的轮回里

我无法拒绝要反复转胎为一条鱼

一只鸡，一头牛，一穗稻谷……

被反复地咀嚼

朵朵（诗二首）

坠落

小羊的皮被人剥了

人类拿它的皮做毛领

小羊觉得自己没了皮很难看

就跳楼自尽

没想到人类造得楼太高了

一直不落地

它在坠落中睡了一会

还是没落地

它又在坠落中跳了一会舞

还是没落地

它又刷了一会抖音

还是没落地

小羊哭了

这寻死的路怎么这么长啊

错题

数学考试

选择题ABCD

BCD都被选过

有的被选过两次

只有A一直未被选

他们都是朋友

我很可怜A

最后一道题我选了A

我知道选A是错的

可我还是选了A

我冒着扣分和挨训的危险

选了A

马拉（诗三首）

圣贤

醉过三次的人不配活在世上。

如果醉过五次或以上，他就获得赦免

以便让上帝重返人间。

上帝不喝酒。他把血压进萄萄

酿酒的人，葡萄圆润的肉身

如何替上帝发言？

他说：

大海上总有船帆，有人总会醉去

让海鸥与鸽子交谈，让男人成为女人的丈夫

一生只喝醉四次的人都成了圣贤。

枪与花

一度我猜想：男人怎能面对女人的裸体？

除开“人”这个词，他们并无相似之处。

如何打开从童年开始密封的陌生感

克服胆怯，颤栗；腹部不可描述的耻骨

男人如果侵略，女人是不是该手执利刃？

没有人回答，也没有人说“不”。

我曾经不懂爱，却知道情欲如何燃烧

我见过愤怒的公牛紧拔的阴茎，枪矛与花。

上帝说：洁净的人不许触碰。

我并非不洁净。我已长大成人

习惯女人的肉体，汽车的轰鸣。

我再也不会羞耻，也不相信这是人类的本能。

信息学集成

喝过的啤酒，白酒还有红酒

流进同一条河流。你爱过的人

从穿碎花裙子的少女到腰身粗壮的妻子

她们爱的是同一个人。

只是你变了。柔软的泥土和坚硬的瓷器

前世和今生，火是催眠的信息。

要尝试着想象：火有多少种可能？

它如何存储，又如何改变了泥土本身

我爱我的肉体。无论它如何让我疼痛

我已懂得，尿酸中储存着五十吨啤酒

如释重负的肩上抵着十三把尖刀

我爱你的力气，耗尽了我的良心和悲悯。

我身上的每一块肉，呼出来的每一口气

都是具体的事件。它们反对修辞

没有人让我衰老，我习惯了：也必须如此

我终将死去的肉体，像一张硬盘

一点一点用完了所有的内存。

瓜尔佳·关燕山（诗二首）

小雪

雪很小，有些羞怯

像一个骑着瘦马的人

在异乡游荡

细碎的花朵虚无，落在

原野，古道

寂静的白，闪着幽蓝的光

仿佛一个送信人

专程送来遥远的消息

说南方的雨水丰沛

孤山的梅还没有开放

说居心叵测的人

悠然见到南山

在南山的寂静中

安放我的不安

这相遇，让我相顾无言

想到故乡

六月，我需要……

六月如此不安。树丛燃烧

夜色从堤岸漫上来

我需要你的清芬，你浓郁的松脂味

穿过树荫的风，与我的孤独相撞

落下钟罄之声

我需要一个明亮的人

从陌上款款走来

带着善意，把我的手放到她的手上

我听到花开，听见天使的飞翔

就像鱼回到水里

鹤翱翔在九天

胡弦（诗二首）

雪

爱是佯装画下其它事物，

却把空出来的地方叫做雪；

恨是谈论爱那样谈到恨，谈到

疲惫被理解为沉默，

天地都静了，只剩下雪飞。

无所谓爱与恨是堆雪人。

是把一个不相干的人领来尘世，

并倾听

它内心的雪崩。

水龙头

弯腰的时候，不留神，

被它碰到了额头。

很疼。我直起身来，望着

这块铸铁，觉得有些异样。

它坚硬，低垂，悬于半空，

一个虚空的空间，无声环绕

弯曲、倔强的弧。

仿佛是突然出现的，

——这一次，它送来的不是水，

而是它本身。

凌子（诗二首）

黑嘴鸥

风平浪静的港湾

夕阳吻别了蔚蓝的大海

一只憨态可掬的黑嘴鸥

大海的最小的一个女儿

水手的最忠实的前世情人

她告诉夜宿于奥克兰的我

南半球初春的夜晚有点冷

一起到火焰酒吧喝一杯取暖

因为明天的黎明她就要离开

已没有了王子的王子港

和一位大胡子英籍船长

在基督城

天有不测风云

一次骤降的冰雨之后

他乡异国的落日举起了

一只燃烧夜空的火把

也许是心还不够虔诚

在这座叫做基督城的城市

我向毛主席他老人家保证

我真未见过耶稣与十字架

我却看见了血红的山茶

雪白的梨花紫色的罗兰

和一些说不出名字的花朵

及远处击打礁石的浪花

一弯新月升起

在一家中餐馆的停车场

一个白皮肤的中年流浪汉

向我乞讨我抽剩的半根香烟

并嘴里一直不停的念念有词

对不起上帝会保佑你

余退（诗二首）

任她的孤独蔓延

任她一个人跪在地板上

自言自语，帮布熊粘好创可贴

为积木装上电池

让一截无轨列车越过森林

任她的孤独蔓延

我知道，那些时刻总会到来

她总要一个人睡一张床

一个人在晨雾里慢跑

一个人登机，接近越来越高的云

正如此刻电脑前的我

跟随白鹭，找到了一座荒岛

一个人的蝉鸣震耳欲聋

不要搅乱她的孤独

任她安静地捏出一个泥娃娃

任她为一只小黄鸭洗澡

成为会操持家务的妈妈

扭动的肉身

我记得，年轻的生物课老师

讲到了蚯蚓的分身术

截断的一半还能长出另一半

某次雨后翻土，我发现了

被从中分开的蚯蚓

在拼命地扭动，头和尾都在嘶叫

终于，一变成了二

它，或者它们，消失在土里

我还记得，在埭口村的水井边

一条被斩首剥皮的蛇

雪白的绳子在地上不停地打结

仿佛是为了回到哪里而急得发抖

仿佛这些肉身，带着零碎的灵魂

还要独立地活下去——

王景云（诗二首）

约会天空

初秋，树，载着葱绿，藏着鸟鸣

树叶里，小溪醒了

八月的阳光，真诚

带着些许辣

八月就是一场阳光酿造的明亮

你是主角，穿白色衣裙

与清爽的风起舞

约会小茉莉，一起白

负氧离子溢出香

点燃眼睛的清澈

吻过的每一片叶子

都饱含莹莹的你

甜之秋

蓝色蓝

空旷着清澈

凉风的按键出了差错

发来暮蝉的欢吟

蓝了远山，蓝了黄桷榕

白云误入禁地，偷食甜蜜的秋

秋天是虬曲的。像枝丫，抱紧露水

敲打的字句，纷纷落入褐色的根须

稻谷的黄色衣裙，飘逸

汗水，迸出的五线谱，叮咚

原来是一声疲惫

这样

我就听见了亲人

青奴青奴（诗二首）

残阳如血

赤道的阳光反射在北纬1°

就是这样无遮无拦吧

在黄昏，可以看翻卷的云

静寂的海

刀戟样的椰树

泼血样的叶子花

海水或岛屿，是否还潜流着血？

这异国，静谧而安详

那些飘落于此的他乡客

是否已魂归故里？

公元年5月13日，

年9月30日，

溯及更远

我在将要坠进黑夜的日历，检视

此刻，一树惊悸摇动，数十万屈魂哀鸣

风声大作，

暴雨突至

北归还

旖旎是海天、沙滩与棕榈的纠缠

那些绚烂之貌

确实让我沉迷

对于事先并不知情的目的地

海足够我宽宥一切

大自然的造化从来是

意外之喜

听命与盲从是我的软肋

沉腻的纸上谈兵，

已积蓄出发的全部能量

像被发射的一颗子弹

被吹飏的一粒蒲公英

飞越高山跨越海峡

仿佛就是目的本身

我来过，就够了

至于那些咽下血的海水，土地

隔山隔海遥相呼应

小心翼翼如此靠近过

我的心又多了一层茧子

好吧，一切放下

让我依约踏上归程

墨海拾经（诗二首）

你不及月光的悲伤

放下了一切，大地轻的

像一帘梦，有人向光线移动

月光在门口伫立，头颅高悬

他们在门外彼此私语，你为何缄默

月光为你愁长的白发，需要梳理

大地揭开帘幕时，我已泪如瀑布

你有长明灯，有青草，有野花

而皎月，如纸，打满水印

我们走不出彼此的眼眸

曾经，为一只受伤的小鹿

守候成一座山，夏天

赐予它丰茂的植被、清泉

山顶流下前世的悲忧

也曾经，为承诺以生命做抵

在寒冷的时候为它作暖阳

把两棵抱在一起的云杉树

作为古老的信物

在我们对视时，孤独

覆盖了旧事物

或许，相信爱情有一双慧眼

春夏秋冬，轮回之中

我们终将走不出彼此的眼眸

白月霞（诗二首）

流年逝水

你无法追赶

流年有万千种飞逝的姿势

除非你剪掉尾鳍

拔除满身的刺

折断双翅

用利刃磨掉脚趾和脚跟多余的部分

除非你不停把石块装进口袋

把流水灌进帽子

把春夏秋冬四季的衣衫穿在身上

把自己变成一个胖子

步履维艰

你无法追赶

除非你，不断交出自己

不断交出所有秘密

直至交出身体

掩藏最深的部分

抱枕

突然埋进来的脸颊

和努力忍住的泪水

与台风、海啸、地震一样

都是大自然强加给你的,不可抗力

包括女人踮起脚尖

蜻蜓轻啄水面

以及把你箍得喘不过气的拥抱

都是岁月给你的，小幸运

海绵弹性良好，凹痕慢慢变浅、直至复原

完全看不出有人曾深陷其中

四毛（诗二首）

一种理解

永恒的静寂深处

万物必将重逢于时间的断口

黄沙秋水魔杖贝壳

这些消逝的烟火存放在第九个维度

意识与行为永生于隔壁另一座平行宇宙

包括一滴水表达过的冷与温柔

世界只是一个事件

一道编程谁的一次小小的闪念

从第六十一秒开始时间将原路返回

自然与意识我和你

人间不过是从一个空间模拟到另一个空间

我和你不过是从无数个未来回到无数个过去

神秘

黑夜一直坚持自己的理想

星星一直在坚持自己的暗示

不是不佩服黑暗的伟大

只是一直在哀叹光明的渺小

乌鸦缔造了如此完美的黄昏

夜不是被一双翅膀染黑的

曾经手持月光

所以不要错误地理解黑夜的动机

黑夜的生长

依靠一位手执镰刀的女人

这个老处女在花烛之夜的实验

不过是一床不明真相的血

郝艳丽（诗二首）

路

你离去的脚步

是我不小心撒落了

一地的豆子，

我不是故意犯错的孩子，

却蹲下去，

一粒一粒的捡拾。

从右手放入左手

它们歪曲着

滚动着，

那是你选择的路。

我无辜

并且孤独。

谜

把魂魄丢失在了古镇

古镇衣袍下

藏着太多待解的谜，

再纯净的水质

也泡不开。

转了几世的老猫

躲在衣角后

诡异的敌视着

红红绿绿的过客，

谜底藏在眼窝

偏就不说

想泄密的鱼

在猫咪腹中

只张嘴

也不许出声

直到窒息

心尚未死去

刘晓娟（诗二首）

鲁王城奇遇记

他是我在鲁王城见到的唯一一个人

作为钦点的守城大将

一直没接到，班师回朝的命令

他交给我一份手谕，又交给我一匹白马

让我替他打马元上都

请一道圣旨

他说此去五百里

路过的每座蒙古包都可以借宿

或者，讨一碗热茶

他说老马识途，白马停止奔跑的地方

就是皇城。什么话都不用讲

你只需，亮出手谕

我没告诉他我的车子日行千里

没告诉他我的手机里，有百度和高徳

两种导航

百岔川，神的居所

星光翻窗，是无法阻止的事

同样无法阻止的，还有雄鸡司晨

在这里，我学会睁着眼睛做梦

学会在梦中，请进一个人

事后才明白，被请进的那个人

就是星光

闻鸡鸣而退的

同样，也是星光

和飞燕（诗二首）

嘘，安静，一起来听听这门上的轻吟

阳光落在老房子的门楣上

暗朽的老木头和一些铁的构件

突然有了光

门匾有字。滤时光，看沧桑

一些字端秀，一些字敦厚

一些字寓意绵长，一些字风韵饱满

相对于喧嚣的荫城老街

门楣上的老匾额除了安静，还是安静

风来。偶尔一缕轻吟穿过门洞

筋骨嶙峋。石雕、木刻、琉璃烧

来自遥远的文化密码串联起岁月的记忆

如果你听——清风，明月，安宁，希望都是醉的歌谣

桃山湖，在安静里遗忘

草原多辽阔。桃山湖像一滴眼泪掉下来

亭子早已荒芜，遮不住跌宕起伏的风

呵呵。走了这么久，我还是不擅长抒情

还是无法给大草原一个热情的拥抱

所有的默念固执像悲伤

一路好风景，仿若熟识的小欢喜

却再也拾不起往日那旧光阴

从此以后，疤痕一层摞一层，湖水却安静

我在废弃的安静里，看到了遗忘

幽燕（诗二首）

群众演员

明天的戏和今天基本相同

无非路人甲，匪兵乙

等同于不着边际的尘埃

日日小腿儿紧捣的蚂蚁。

胶片上一闪而过，有人大喊：

“哎，单眼皮的靠后站。”

前躲明枪，后防暗箭

衣服上的金边

要从暗算路人乙的那场戏镶起。

贼从不走空

抽冷子就和穿戏服的宫女搂在一起

带着泥泞的拼死和苟且。

午夜大街上披着床单背台词的人

梦里当了主角

嘘，别吵醒他

剪辑术

它坚持非线性叙事

转场，勾连

倒叙、插叙、穿越时空

一段话可以下半句和上上句衔接

一帧画面，可以延长、旋转、修饰

河流可以转向，剧情可以翻转

悲伤破涕为笑——

剪辑的神奇在于：可以任意取舍、修饰

你想要的，你不想要的

死去的人，发亮的灵魂在停尸间翩然飞升

这一场的采访可以做下一场的证词

那个旁逸斜出的人，转场时让他走开

这时，如果你相信眼见为实

就会听到剪辑师诡异的笑声

你惊呼、感动，你愤怒、涕泪横流

都是剪辑术预设的效果

一把象征意义的剪刀真是好东西

它剪出的世界魔幻多姿，正确无比

那可比我们一刀未剪，杂乱无序的生活

好看多了

吕本怀（诗二首）

我们离畜生还有多远

假如一只豹子撞入

即使一头老虎撞入

假如被撞进是个牛群

即使被撞进是个羊群

那上百头成年牛

那上百只成年羊

会不会

眼睁睁

看一只小羊

看一头小牛

被血淋淋地

撕

扯

半，个，钟，点

或许它们逃跑了

也许它们会拼命

但它们最不会选择的

应该是只做一个看客

独生女

她的老爸

说走就走

她

满脸悲戚

她

浑身抽搐

她

需要搀扶

但，搀扶她的人

待会儿就得离开

阿炉·芦根（诗二首）

我就是一汪水

如果你向我投掷石块，我就是

一汪水。清澈之水便是从未痛过的

身子，在被投掷石块之前。

我感到了浑浊：卷起伤筋动骨的泥浆而又

随即求救于清澈：我开始以

澄清之术自疗，并且发现

没有无法澄清自己的水：水是一个

澄清的过程，直至澄清

或者枯竭，也是石块不断淤积我的底部

使水量减至底线的过程。

“疼痛的累积：

会把笑容全都拱出体内。”我如此劝告你。

你不知道脸是笑最后的负隅，而非

领土。你知道，多年来

我始终借以自我澄清，还你以重击。

我的名字令我慌张

有些湖因为故事而得名，有些

则被命名之后

才有故事按图索骥，去呼应。

对于浸湖我不知道：

浸过猪笼之后才叫浸湖，还是取名浸湖之后

才开始浸起了猪笼。

我的名字令我慌张。

我不知道自己

有过人生之后才得此一名，犹如总结，犹如

一脚刹车。

还是取此一名之后才引起了

循名责实的一生：从题目到华章，从引信到废墟。

我期待你给我取名字的那天。

期待你手不释卷。

梁积林（诗三首）

夹店铺

夹店铺。三二个人影

在晃动

晃动的还有，断垣:

没有被风沙割尽头颅的

哪朝哪代的夯声和号子

有人牵驴

到山那边的罗汉井子

驮水去

夹店铺，离城三十里

孤零零的旧门楼

像一个骑着土黄骡子的儒士

摇摇晃晃地去

看落日的皇榜呢

河流

那儿再放置一个你多好

那儿再放置一个我多好

肩并肩

一人放出五枚手指的小鱼

喂养我们的河流

一只蜜蜂从我的肩上飞到你的肩上

像个顽皮的孩子

把两页门扇不停地摇晃

就这样，让我们坐成一双时间的旧鞋子

让秋秋去吧

让老老去吧

让头顶的流云流去吧

敦煌的月牙

小小的，薄薄的

我不想把你比成针鼻

也不想把你比成一根白玉发簪

但我突然想趴在一个人的肩头痛哭

突然想在一个人的耳边说一声

等了千年的一个爱字

说是一排马的牙齿也行

说是一匹儿马抬起后蹄踢在天庭额头上的一个印痕也行

此刻，我想把你说成羌，说成乌孙

说成一个人的小月氏

再把你说成一只党项的羊

或者就是西夏王国里递过来的一张

指纹的传书

其实，它就是敦煌的月牙

就是能让我思念和哭泣的爱人的肩头一样的月牙

就是一把飞天女反弹的，琵琶

泥巴（诗二首）

在深圳

流浪汉在地道口睡着了

呼吸吹动了他长长的黑胡须

我喜欢这个城市，无法给予每个人房屋

却给没有屋顶的人提供了酣眠

诗歌专柜坐满了年轻人

干净的诗人在发布她新的诗集，她正讲到大凉山，

我喜欢这个城市，无法给予我们财富，

却维护着写作者小小的善意

灯火清亮，晚风温暖

同伴骑着摩拜在人行便道上蜿蜒

我喜欢这个城市，它取消了单车道，让习惯奔波的旅客学习缓慢，并享受微微带来疼痛的颠簸

我第一次看见的雕像

第二次写这个场景了。

第一次写它的时候也是这么费劲，

修改了四五遍，依旧不满意。第六遍的时候

在纸面上把它改没了。但心里还有

还努力把它修剪成清楚

又有点迷离，某种诗的样子。

这一次的时候

我使用了破折号来进行两次转折。这有点像

用铁丝扭曲小树使它成为一株盆景。

我改变了它，用分行的语气。

但它不是它了，

不再是一团灰色的雾气。

我只好把它又改没了。

现在我递给你一张纸，一些潦草的划痕。

你看到的不是它

是我和它和诗歌和世界之间

磨合并表现出疲惫的关系。

吴常青（诗二首）

清心帖

我再次感觉身体内的草狂乱生长

没有绿意，没有风安抚

真想把自己放逐

像一只轻盈的梅花鹿

越过黑蜮蜮的林木

隐入大块大块暮色苍茫中

一个有洁癖的人

无法随心所欲洗濯自己

你不难想象我垂头丧气的模样

只看见北溪、西溪两条大河交汇

只听见瑞竹岩的月亮浮现水面

蒲团帖

卑微来者如我，营营众生如我

今天是五方文殊像前供灯者

供七种灯，得六种智慧

我开心，不在暗处，得智能明

我今日既来，理应蒲团打坐

放下行李，放松肉身，清净随缘

但求幽雅自在，读书写字

手里一杯茶，松风润喉细无声

蒲团圆如苍穹，打坐的人醍醐灌顶

文殊道场，七首岩神奇的泉水不断涌出

卑微离开者如我，满心欢喜

今日来此，既是出家，也是回家

蔺正勇（诗二首）

连一片叶子都不及

我是寻着水声来的

不信你看我的手掌，重置了那么多密码

脚印，登顶了那么多山峰

你看。我小得多可怜

连一片叶子都不及——

守口如瓶

这就是你所说起的夜晚，星辰在辽远的地方

在一座古村落里。银杏叶渐渐发亮

我们都有些时候没见到亲人了

河水从山谷溢出，起初只是一个泉眼

我们都生怕那些落叶，正好落在河面上

我就像是一枚落单的叶子

总是要在某个夜晚彻夜难眠。

仿佛一下子。就撞在谁的枪口上了

而那些超越年限的事物，树杆上长出可怕皱纹

我们想象到，这就是你所说起的夜晚

如果我还是喋喋不休。

在更远一些地方，有雏菊替我守口如瓶

邹三弗（诗二首）

月亮和马

第十一次的时候，女人已经能将水

勉强挑到竹屋前头

男人从不帮她忙

那个男人坏:

破帽子、叼着草，听人家说像强盗

他会打铁，手起锤落，火花四溅、刺人眼

他捶一把刀，日复一日

女人躺在床上，透过门缝看着那双抚摸

刀身的大手，暗自叹气

日复一日，男人捶一把刀，刀面雪亮，长出白发

那匹银月似的马闯进女人梦里

白色羽毛像雪一样——

铺天盖地

可她不关心男人，男人只关心刀

说男人坏，她不信，她希望男人坏

用刀尖挑开她的衣扣

就像两年前，男人把她从村子里掳走

寻找剑

剑，锋利。快到极致

就能划破风的城堡，拯救风

它游荡世间:像险峰、像斜月、像萤翅

舞、舞、舞……

山里王，僧侣和骑士

没有一个持剑者，穿过幽暗的森林

追逐光，触摸光，利用光

驱逐野狼和蝴蝶

它遇到一群岁月，因为歌声而停住

但是淡——淡到不可闻

如同一个孩子

他有洁白的手，那么软

他可能握不住剑，他能松开手里的流沙

也能拾起一根苇草

诗与诗人

沙马

“诗与诗人”的关系，还是“诗人与诗”的关系，也是主语与宾语的关系。想来想去我还是将主语让给了“诗”。这意味着“诗人”与“诗”构成了从属关系，而不是对等关系，赋予了诗的价值以优先权。

诗人，必须在不断劳作中前行，诗，就会在不同的地方，不同的现实，不同的语言中与诗人相遇，这些都是无形的，不可知的，带有宿命的色彩。其中，没有什么胜利可言。在孤独中，我常常停下笔，打开窗子，窗外的星辰很远，不可触及，生命的短暂与渺小在诗歌中和永恒的事物相遇了，在浩瀚的流逝中，词与物的关系在变化中，赋予诗歌以运动的生命力，而不是一个幻影。

诗，不需要“主义”，不需要“流派”，不需要“炒作”，更不需要圈子，任何时候，文本，比流派更重要。“流派”热闹，“文本”需要安静。诗，是自足的，有自己的精神故乡。也有自己的山河，有自己的呼吸，也有自己的体温，是一个完整的存在。诗，不需要强加给它什么，也不需要装潢门面。诗，是自然的，沉稳的，开放的。在其中，诗人认识到了一种新的语言，就认识了一个新的世界。有了新的世界，就有了新的呈现方式。诗，在召唤着自由，召唤着新的秩序。

诗人，要敢于“私设天堂”，也要敢于“建造地狱”。只有这样，诗，才能进入世界的两极，涵盖或穿透一切。诗，是自由的，诗，是民主的，诗，是任性的，诗，可以打破常规，用颠倒的目光看待世界，理解世界。诗人，只有在闪电中才能和诗相遇。当诗人的语言，不能在诗歌中成为一个时代的证词，那么，这种相遇是无意义的。每个人都必经承担自己因为选择而带来的不得不承担的命运。我写作中的困惑在于我以为我的语言，已经捕捉到了事物，最后才发现，捕捉到的仅仅是事物的影子。影子，是没有灵魂的，无法承载人与事物的命运。或许，我在现象上绕了一生的圈子，也无法进入本质，为此，我必须承担虚无的悲剧。而诗人的乌托邦常常陷入形而上的误区，这个“误区”需要一生的时间来加以修正。形而上意识，需要形而下的事物来支撑。在重寻失去意义的过程中，诗人，只能在具有最人性的地方不停的劳作，并接近人道主义所设置的光辉图景。但价值的虚无，也许就藏在其中。在两种无形的对立中，茫茫的黑夜大地上便有了诗人行走的痕迹，其过程中的任何命名都有可能被篡改。为此，坚守诗的阵地，维护诗的尊严是诗人唯一的选择。

诗，诞生于语言的摇篮，语言，是诗的家园。任何对语言的怀疑都是故作高深，自作聪明，混淆视听。可以说，没有语言就没有诗歌。语言，不是真理，但可以在诗歌中慢慢接近真理，这是诗人存在的理由。当语言，成为了诗歌的现实，它必定要接受这个现实的盘查和检验，在这个意义上，诗人常常是缺席的。有的诗人为了所谓的标新立异，刻意的去颠覆一些本质上的东西，来证明自己所谓的不同凡响。有些诗人试图颠覆几千年的文化传统，妄想建立起自己所谓的“新诗学”，有着极强的个人动机和私欲，其中的谬误会戕害一些年轻的诗人。从另一个角度说，对诗的言说，并不代表其文本。很多时候我看到一些自以为是的言说，却看不到自以为是的文本。对诗人而言，文本是他的唯一，文本之外，一无所有。有人说，金杯、银杯，不如读者的口碑。一个诗人的高度绝不是奖项堆成的，而是一些优秀文本积累而成的。如果一个诗人拼命想进入文学史，试想，他能写好诗歌吗？能为读者提供过硬的文本吗？因此，只有在诚实的语言中，建设诚实的诗歌，只有在个性化的写作中，尊重普遍性的存在，只有在贫民化意识中，接近朴素的事物，才能获得诗的存在的价值。而对语言的怀疑，就是对诗歌的压迫，任何写作上的妄念，都会使自己变得愚不可及。任何自我解释，自我炒作，自以为是的做派，都是诗歌写作的敌人。诗人，如果不把自己的灵魂交给诗歌，诗，就成了他把玩的游戏。一个听不到时代声音的人，他能听到诗歌的声音吗？语言，构成诗的心跳，诗的意义。诗人要不断寻找语言与事物之间内部隐秘的关系。在言说中，接近世界的真相，在接近真相中，命名才有可能。

诗人，必须考虑的不仅是经验的复杂性，还要考虑思想的不可复制性，以及语义的多重性。因为好的诗歌，需要言外之意和旁敲侧击而获得。艺术形象，就是设想和辨认事物多重性的能力，并以最简洁的方式呈现出来，但内在却饱含着不可捉摸的丰富性。词语，先触动的是个人隐秘，再触动世界的隐秘。其秘密通道不是来自神的启示，而是来自对存在的深刻感受力。怎样用词的形式获得语言的意义，这考量着一个诗人的能力。为此，诗人在诗歌写作中，要敢于扒开表象的外衣，露出它们的内核；敢于挖掘表象的坟墓，露出它们的残骸；敢于深入表象的伤口，露出内在的痛疼。如果我们没有勇气深入黑暗，那么，光明就是一个谎言。诗歌的价值就存在于守夜人和敲钟人之间。

诗，应该被理解为“应该是”的艺术，而不是“已经是”的艺术。前者召唤诗人去寻找，去发现，为人们呈现出“应该是”事物。这意味着一个写作者，必须对历史，对时代，对大师，对权威，抱有审视的态度和质疑的精神，才能开创自己新的写作前景。盲目的顺从只会丧失伟大的创造力。诗歌的力量，不是来自于对权威的挑战，而是来自对自身内部黑暗的坚忍，来自强大内心的支撑。为此，我从常常行走在荒凉的地方，看见荒野里的花朵在石头缝里绽开，看见星光照亮风中的草，看见寂静深处的流水，感觉到存在的另一种可能性。诗人如果能创作出这样一首诗歌，既神秘又深入历史，既有艺术心灵又对社会现实负责，既是个人主义的又含有普世价值，这是值得庆贺的。这是艺术的平衡，也是超越与返回的平衡。诗歌，代表了自由，做一个诗人就是做一个自由人，并在自由的行动中获得快乐。诗人要求自己在作品中创造意义世界，赋予生活以意义。因此，诗歌的底色就是理想主义，它总是站在生活的高处，眺望远方，以对抗平庸的日常生活，并给那些孤独的人们带去安慰与希望。而这种构建在乌托邦园里的理想主义精神常常是一个时代的回光返照，是脆弱的，易逝的。现实的沉重，人性的灰暗，时代的局限，常常将诗人驱逐到荒凉的流放地。伟大的曼德尔施塔姆便是一个典型的案例，茨维塔耶娃也是。主观唯心主义的光芒难以穿透无底的深渊。

诗人，被赋予建构意义世界的特权，却试图将诗意的栖居扩大至生活的日常性。让存在之光穿过遮蔽。然后“面朝大海，春暖花开”，这种对人世的重新改造，是诗人的梦想和追求。而真正的现实处境要求诗人 　　

　　题记：邻居说，那个老头去砖厂打工了，至今没有音讯。

　　1土墙

　　土墙上面，挂着

　　去年的玉米，去年的辣椒

　　去年的蒜。我拍了拍土墙

　　里面，传来去年的咳嗽

　　2门

　　门栓上绑着绳子

　　下面长满了青草

　　绳子开始腐烂

　　我相信，我是第一个踩在

　　他出走脚印上的人

　　我还是敲了敲，门

　　3窗子

　　写个纸条，塞进窗子

　　手被黑暗捏了一下

　　放在阳光下看了看

　　我的手上，有他去年

　　握过的痕迹

　　4院子

　　院子里堆满了疯长的植物

　　它们很幸福

　　我坐在一块石头上

　　抽一支烟，抽满想像

　　一些冰冷的虫子

　　顺着裤脚，爬上我的胸口

　　5回去的路上

　　看见他父亲的坟墓

　　孤零零的守在路口

　　我回头看了几次

　　他父亲的坟墓

　　孤零零的，守在路口

村头的几棵樱桃树

　　村头几棵樱桃树，有的

　　长得粗壮茂盛

　　有的则细弱稀疏。起个大早

　　总能发现，李大爷在最小的

　　那棵樱桃树下，撒下一天中的

　　第一泡尿。李大爷说

　　现在最大的那棵樱桃树

　　原来是最小的那棵。李大爷

　　今年七十多了，他没有几年

　　尿可撒了

斧子

　　一根木头装上了一个铁家伙

　　就是斧子了。斧子被人拿着

　　进了山。山里

　　很多活着的木头

　　适合做斧子

过年

　　城里打工归来的汉子，坐在炕上

　　大碗的喝酒。鞭炮的声音

　　像一个孩子，在村子里来回奔跑

　　屋檐下挂着大红的灯笼，映红了

　　女人俊俏的脸，她趁在院子里

　　抱柴禾的功夫，偷偷瞟了一眼

　　屋子里敞着胸膛的汉子

故乡的月光

　　无力拒绝

　　你在我身上踩来踩去

　　一具肉体

　　听命于尘世

　　幸福是在你的注视下

　　疲惫，悲伤亦是

　　爱和恨,如是我闻

　　一个越来越矮的过程

　　在柔软中妥协

　　死于寂静

瓜

　　结婚三个月的朋友

　　要离婚。他们两个

　　我是知道的

　　曾经苦恋了八年

　　离就离吧。在酒桌上

　　我对他说，小时候在村子里

　　偷过一次西瓜，费了很大的劲

　　弄回家，切开后才知道

　　瓜不熟